碧姬·芭铎逝世享年91岁：从60年代性感女神到动物权利斗士的传奇人生
【编者按】她曾是银幕上颠倒众生的性感符号，金发凌乱、红唇微噘的模样定义了整个时代的审美；她又以后半生的激烈转身震惊世界，从动物保护的呐喊者沦为极右翼的争议人物。碧姬·芭铎，这位承载着法兰西六十年代自由与反叛精神的传奇女星，在91岁的人生落幕之际，留给世界的是一道复杂而耀眼的光芒。她的人生轨迹如同一部跌宕的电影：14岁登上《ELLE》封面，22岁凭《上帝创造女人》掀起全球性感风暴，35岁成为法兰西共和国象征“玛丽安娜”的容颜。却在巅峰时期急流勇退，将全部热情倾注于动物保护，又因极端言论五次被判煽动种族仇恨。今天，当我们回望这位“圣特罗佩的野玫瑰”，看到的不仅是性感偶像的陨落，更是一个时代符号如何在荣耀与争议中完成自我重塑的史诗。
碧姬·芭铎——这位1960年代的法式性感符号，曾被誉为20世纪最耀眼的银幕女神，晚年转型为激进的动物权利活动家及极右翼支持者——现已逝世，享年91岁。
据碧姬·芭铎动物保护基金会成员布鲁诺·雅克兰透露，芭铎于周日在其法国南部家中离世。他在接受美联社采访时未说明死因，并表示目前尚未安排葬礼或追悼仪式。上月她曾住院治疗。
1956年，芭铎在电影《上帝创造女人》中饰演性感叛逆的少女新娘，由此成为国际巨星。该片由她当时的丈夫罗杰·瓦迪姆执导，其中长发美人在桌上裸舞的镜头曾引发巨大争议。
在跨越28部电影与三段婚姻的演艺巅峰期，芭铎成为法国冲破中产阶级道德束缚的时代象征。她蓬乱的金发、丰腴的身材与叛逆的撅唇，使其跻身法国最耀眼的明星行列。
她的魅力如此深入人心，以至于1969年其面容被选为法兰西共和国象征“玛丽安娜”的官方模型。芭铎的形象曾出现在雕塑、邮票乃至钱币上。
法国总统埃马纽埃尔·马克龙周日于X平台写道：“我们正在哀悼一个传奇。”
转向极右翼
然而晚年的芭铎因动物保护言论日趋极端而声誉受损。她频繁谴责移民（特别是穆斯林）涌入法国。
因反对穆斯林在宗教节日宰羊的传统，她曾五次因煽动种族仇恨被法国法院定罪并处罚金。
1992年与第四任丈夫贝尔纳·德奥马勒（前国民阵线领袖让-玛丽·勒庞的顾问）的结合，加速了她的政治转向。她曾评价多次因种族主义言论定罪的勒庞是“可爱而智慧的人”。
2012年，她致信支持玛琳·勒庞的总统竞选。勒庞周日致敬这位“非凡的”“极致法兰西”女性。
2018年#MeToo运动高潮期，芭铎受访称多数抗议影视圈性骚扰的演员“虚伪可笑”，指责他们曾为获得角色对制片人“卖弄风情”。
她自称从未遭受性骚扰，并觉得“被夸赞美丽或臀部曲线是件迷人的事”。
优渥却“艰难”的成长
1934年9月28日，芭铎生于富裕工业家庭。害羞内向的她学习古典芭蕾，14岁时被家族友人发掘登上《ELLE》封面。
她曾形容童年“艰难”，称父亲管教严厉，有时会用马鞭惩罚她。
但正是1952年与她结婚的法国制片人瓦迪姆，发掘其潜质并撰写《上帝创造女人》，展现她天真与野性交织的致命诱惑。
这部讲述无聊新婚女子与姐夫出轨的电影，对新浪潮导演戈达尔与特吕弗产生决定性影响，成为1960年代享乐主义与性解放的象征。
影片票房大获成功，使芭铎成为超级巨星。人们往往更关注她少女般的噘唇、纤腰与丰胸，而非演技。
“早期作品演技拙劣令人尴尬，”芭铎坦言，“初期我备受煎熬，被当作无足轻重之人对待。”
她与搭档让-路易·特兰蒂尼昂毫不遮掩的婚外情更震撼全国。公私界限的打破使她成为狗仔队疯狂追逐的目标。
芭铎始终难以适应聚光灯。她将独子尼古拉斯出生十个月后的自杀未遂归咎于媒体骚扰——分娩前两周，摄影师曾闯入住宅偷拍孕照。
尼古拉斯的生父雅克·夏里耶于1959年与她结婚，却始终难以适应“芭铎先生”的身份。芭铎很快将儿子抚养权交给前夫，后坦言长期抑郁且未做好母亲准备。
“那时我在寻找归宿，”她受访时说，“却发现自己无根可依。”
在1996年自传《 initials B.B.》中，她将怀孕比作“体内生长的肿瘤”，称夏里耶“喜怒无常且有暴力倾向”。
1966年她与西德花花公子富豪冈特·萨克斯结婚，三年后再度离婚。
中年重塑自我
1973年拍完《女劫匪》后，39岁的芭铎隐退至圣特罗佩的里维埃拉别墅。
十年后她以新形象重现：因长期吸烟而面容沧桑、嗓音低沉的动物权利倡导者。她抛弃名流生活，变卖电影纪念品与珠宝，创立专注防止虐待动物的基金会。
她的行动跨越国界：曾呼吁韩国禁售狗肉，致信美国总统克林顿质问海军为何追回放归自然的海豚。
她抨击法意数百年的传统赛马活动，为狼、兔、幼猫与斑鸠奔走呼号。
“我承认有时过于激进，但看到变革如此缓慢……痛苦就会占据上风，”芭铎就种族仇恨定罪及反对穆斯林屠宰仪式向美联社解释。
1997年，因芭铎发表反移民言论，多座城市移除以其为原型的玛丽安娜雕像。同年她因呼吁禁售马肉收到死亡威胁。
芭铎曾说自己在试图拯救的动物身上看到了共鸣。
“我理解被追猎的动物，因为我也曾被如此对待，”她说，“我的遭遇是非人的——永远被全球媒体包围。”
主要电影作品包括：《巴黎女郎》（1957）、《不幸时刻》（1958，与让·加本合作）、《真相》（1960）、《私生活》（1962）、《迷人的笨蛋》（1964）、《沙拉克》（1968）、《女人们》（1969）、《熊与玩偶》（1970）、《朗姆大道》（1971）及《唐璜》（1973）。
除1963年戈达尔执导的《蔑视》广受好评外，芭铎多数电影情节简单，更像是展示其身着薄纱或日光裸体的载体。
“演戏从来不是我的挚爱，”她谈及电影时说，“有时甚至是致命的。玛丽莲·梦露就因此陨落。”
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