基弗在战痕累累的米兰舞厅举办大型展览，致敬被遗忘的女炼金术师
【编者按】在艺术的长河中，总有一些被遗忘的星辰，她们的光芒曾照亮过人类文明的暗角，却因历史的尘埃而渐趋黯淡。德国当代艺术巨匠安塞姆·基弗，以一场名为“女炼金术士”的特定场域展览，在米兰王宫的残垣断壁间，为这些消逝的女性智者奏响了一曲恢弘而哀婉的挽歌。这不是一场简单的艺术展，而是一次穿越时空的对话——在二战轰炸留下的破碎女像柱旁，基弗用42幅巨作重塑了38位在化学与医学史上默默无闻的女性先驱。当现代艺术的浓墨重彩与战争创伤的物理痕迹相互映照，我们看到的不仅是历史的补白，更是对人类记忆本质的深刻诘问：为何某些贡献被永恒镌刻，而另一些却只能湮没于幽暗？让我们跟随基弗的画笔，走进这座伤痕与重生交织的殿堂。
米兰（美联社）——德国当代艺术家安塞姆·基弗在米兰王宫举办了一场名为“女炼金术士”的特定场域展览，向这座宫殿中最宏伟却又最忧郁的空间致敬。该展览于周二预展，是米兰为2026年冬奥会策划的文化活动之一。
艺术家的灵感来源于宫殿内“女像柱厅”中那些破碎的女像柱——即作为建筑支撑的雕塑女性形象。该仪式大厅在1943年二战期间的一次盟军轰炸中严重受损。
基弗表示，这个房间和那些破碎的女性雕像立刻激发了他的灵感，它们作为战争毁灭的纪念留存至今。
“我很快想到了女炼金术士这个主题，即那些与男性平等、像男性一样进行医学实验的女性，”80岁的基弗说道。他是德国最受赞誉的战后艺术家之一，以审视历史、记忆和集体创伤的巨幅作品而闻名。
他着手创作了42幅画板，其中一些高达六米（近19英尺）。每幅作品都描绘了一位女炼金术士，她们对早期化学和医学的贡献已被历史遗忘，而男性的成就却被大肆宣扬。
尽管主题如此，艺术家坚称这并非一场女权主义展览。
“我一半是女人。这怎么能算女权主义呢？”他在座无虚席的会议室里问道，现场响起了掌声。
展览策展人加布里埃拉·贝利澄清说，这次展览是“一次重要的认可行为，而不一定是一次正义或女权主义的行为”。
基弗最初想将这些画作高挂在脆弱的残存女像柱上方的墙壁上，但这一方案未获允许。
取而代之的是，画作像装饰屏风一样在舞厅地板上蜿蜒排列，为参观者创造了一条通道，让他们得以沉思画中描绘的38位女性的生平。其中包括米兰本土的卡特琳娜·斯福尔扎，她的父亲是1466年至1476年统治米兰的公爵加莱亚佐·马里亚·斯福尔扎。
基弗表示，这些图像依艺术家的本意，与原有的墙镜互动，创造了“隐藏与揭示之间的对话”。他通过在自己的工作室里重建博物馆空间，并将镜子放置在相应位置，实现了这种效果。
基弗以完整的身形描绘了每一位女炼金术士，与女像柱破碎的半身形成了鲜明对比。
这些气势恢宏的画布以蓝绿色、金色、黑色和银色为主调，在厚重颜料的漩涡中引人深思。这些常被视为女巫的女炼金术士，身旁描绘着构成她们工作基础的三维植物，以及记录她们成果的书籍。画面中还有云朵和裹尸布，象征着她们的神秘色彩。
“基弗在艺术创作方式上就是一位炼金术士，”策展人贝利说。“对他来说，绘画永远是诞生、毁灭、再生、诞生、毁灭、再生。这就是炼金术的过程，即物质的转化。”
“女炼金术士”展览将于2月7日至9月27日举行，是米兰市冬奥文化日程的一部分。该日程还包括斯福尔扎城堡内一个房间的罕见开放，里面藏有列奥纳多·达·芬奇的壁画。
基弗与意大利和米兰渊源颇深。他的装置作品“七重天宫殿”在米兰比可卡机库永久展出，使得同样规模宏大的“女炼金术士”展览与之形成了有力的呼应。
尽管如此，米兰市文化最高官员托马索·萨基表示，目前暂无计划将该展览永久保留。
“我可不是来宣布将这些作品全部捐赠给米兰王宫的，”萨基开玩笑说。
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