我们都有点怪：演员阿曼达·塞弗里德谈纽约农场、都柏林与拯救人生的爱好
“我跟我老公提过：‘要不咱们在都柏林郊区看看地？’”阿曼达·塞弗里德对我说，“我俩实在太爱爱尔兰了。”
行啊。她肯定能受到热烈欢迎。不少电影明星都曾在这片土地停留。她最近去过吗？
“上次去还是2018年呢。疫情把旅行全搞砸了。只有离开美国才能让我摆脱美国人的身份焦虑。我得守住立场，大声宣告：‘休想毁掉我的家园。’要是能把所有动物都装上船就好了……你觉得运去爱尔兰可行吗？”
这真触及我知识盲区了。从纽约州北部的农场运送一群动物到爱尔兰，进口法规恐怕很棘手。但谁知道呢？
深度追踪
与迷人的塞弗里德对话堪称一场奇遇。此刻她正宣传莫娜·法斯特沃德执导的非凡之作《安·李的遗言》。坐在苏活区酒店房间中央的椅子上，她用力嚼着可颂，谈话随着思绪风向肆意流转。怎么突然聊到当代诺亚方舟？我也说不清。原本在聊她与演员丈夫托马斯·萨多斯基为儿童保护慈善组织“战争儿童”所做的艰辛努力，不知不觉就滑向了全球性绝望。
“我可怜的丈夫为支持我拍《安·李》，事业不得不退居二线。”她说，“双艺术家家庭总要面对这种拉扯。我现在没接工作，等从柏林回来，他就能继续追求热爱的事业了。但这世道……我真说不准。”
言归正传，《安·李的遗言》值得细细品味。现年40岁的塞弗里德身形娇小、眼眸灵动，凭借热门喜剧与主流音乐剧成名。虽然早年已有亮眼表现，但2004年的《贱女孩》无疑是重大突破。
我进门时，她正在为当晚伦敦首映礼挑选鞋子。看起来要下雨。
“怎么说呢，总比我在农场强。我们醒来时气温零度。”她说。
对，那个农场。她和丈夫、两个孩子以及各种救助来的鸭子、鸡、山羊、猫、马共享这片田园牧歌。
“这就是自然。拥有广阔空间和动物带来的能量。动物的需求让一切变得纯粹。”
这想必帮助她理解了安·李。影片讲述这位1736-1784年间的主人公，与追随者在塞弗里德如今饲养山羊的同一片土地上耕作。
“没错，这类共鸣很有帮助。”她提及最爱的诗人之一，“但我没刻意联想。玛丽·奥利弗创造的一切让我更容易共情安·李这样纯粹的灵魂。莫娜笔下的她无欲无求，是位历经创伤却坚守信仰的年轻女性，最终自认是基督再临。”
我有幸在威尼斯电影节全球首映观看本片。一年前，布雷迪·科贝特执导、法斯特沃德参与编剧的《野蛮主义》在同一场馆引发轰动。两者存在关联，但《安·李的遗言》显然更偏离主流叙事。
“最好的观影体验往往凸显人性的抽象本质。”她说，“人类本来就是群古怪的生物。谁都不希望家里突然闯入不速之客，因为你永远不知道会看见什么。”
抱歉？什么意思？
“我们是奇特的物种，充满创造力又极度复杂。有趣的故事未必需要宏大戏剧性。本片恰好很宏大，因为莫娜刻意用史诗规格致敬她的人生——就像多数男性角色享有的待遇。”
说得好。能与《宾虚》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》比肩的女性史诗在哪里？《安·李的遗言》正是对女性魅力的盛大礼赞。震教徒美学中坚持禁欲的部分虽与当代观念不符，但影片呈现的这个社群尊重女性自主权。
“尤其在18世纪，实现性别与种族平等难于登天。”塞弗里德说，“但她做到了。人们认同这种力量，渴望在社会中获得自由。如今我们仍在为此摇摆。美国充斥着恐惧与煽动，很多人基于恐惧做决定，而非互助互爱的更高宗旨——这明明写在《圣经》里。”
1985年，阿曼达·塞弗里德出生于宾州阿伦敦的工薪家庭，父亲仍在医院工作。她8岁开始模特生涯，出演服装平面广告，后学习歌剧，并在CBS肥皂剧《地球照转》中获得常驻角色。近期接受《纽约客》采访时，她冷静指出自己入行于“MeToo运动前夜”，年轻女演员面对不合理要求时几乎无处求援。
她记得青少年时期曾被某重要电视剧组开除。
“太糟心了。”她说，“我明白这是成人行业，但放学回家写作业时，妈妈突然说‘角色没了，他们不用你了’——这种打击不会减轻。明明已经拿到角色却被夺走。工作三天就被写没戏份，很难接受。当然我当时表现不好，极度不安，部分原因确实是年纪小。”
对如今想入行的年轻人有什么建议吗？再多监护人也难完全避免她描述的困境。
“实际建议是：尽量别把事往心里去。”她说，“选角导演、导演、制片厂或电视台高层的决定很少针对个人。对15岁的孩子说这些很难，但事实如此。培养越多爱好越好，爱好救过我的命。”
我不敢说了解塞弗里德，但相处15分钟后，“爱好救过我的命”这句话简直是她灵魂的绝妙注脚。严冬暴雪袭击农庄时，她都忙些什么？
“我来伦敦时带了一堆手工材料。”她说，“正在编挂篮，准备了蜡线、花艺铁丝和胶水。我还是狂热钩针爱好者，织帽子、毛衣、围巾样样拿手。刺绣、折纸星星花环也常做。色彩与织物总能点燃我的激情，这就是我的生活。”
无论如何，凭借这些爱好，塞弗里德成功驾驭了多元事业。《贱女孩》《妈妈咪呀！》的早期成功本可能将她定型，她轻盈的气质确实适合轻喜剧，但她刻意选择了意想不到的转向。
“跨类型表演总是令人忐忑。”她说，“记得早年接拍阿托姆·伊戈扬的《克洛伊》时，就知道这是在冒险。”
那是2009年。确实少有人料到她会在与连姆·尼森、朱丽安·摩尔合作的悬疑情色片中亮相。影片虽未大爆，但她已立下里程碑：不止是青春女王或歌舞甜心。
“是的，出乎很多人意料。”她说，“后来我意识到，期待值越低，越容易融入角色。我的职责就是带观众沉浸其中。有些人长期扮演同类角色，反而更难突破。庆幸自己没被某部电视剧束缚——我见过太多人被漫长合约困在剧集里。”
塞弗里德身上有种压不住的活力。她时而前倾后仰，时而蜷在座椅上，永远处于动态。
“我在慈善方面特别忙。”她说，“总在参与新项目。美国现状严峻，只能尽己所能投入资金和资源。当然也要教导孩子：拥有越多，付出越多。我花时间精力游说团体推动更多女性参政，要做的实在太多了。”
我觉得她并非真要搬去爱尔兰。大西洋彼岸的生活已足够惬意：编着篮子，投身公益，动物相伴。
“孩子们上学后，我常坐在窗台的加热垫上。”她说，“看鹿群从鸟屋后方踱步而来，听着鸡鸣与孔雀啼叫，宛如人间天堂。”
《安·李的遗言》现已上映
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