女导演领衔戛纳闭幕，性别失衡再成焦点
编者按：戛纳电影节历来是电影界的风向标，但今年的主竞赛单元却再次暴露了行业性别失衡的顽固问题。尽管女性导演的作品在最后一天登场，但整体比例仅占22部影片中的5部——这个数字让人想起1993年简·坎皮恩首次以《钢琴课》捧回金棕榈时的那份孤独。从好莱坞到欧洲，从#MeToo运动后的短暂曙光到如今的停滞，女性电影人的处境就像一场缓慢的“突围战”。但正如电影节主席所言，进步虽慢却不可忽视：女性导演在官方入选影片中的占比已达34%。本文翻译自现场报道，保留原文事实与数据，还原这场关于平等与镜头的真实对话。
周五，戛纳电影节主竞赛单元以两位女导演的作品收官。但男性再次主导了入围名单，反映出电影行业性别平等进程停滞的现状。
今年主竞赛单元的22部影片中，仅5部由女性执导。德国导演瓦莱斯卡·格里泽巴赫的《梦想冒险》和法国导演莱娅·米修斯的《生日派对》在最后一天首映。
“我真的无法解释，因为我不是评委，也不是决定人选的人，”格里泽巴赫周五被问及性别失衡时告诉法新社，“我身边有许多优秀的女性电影人。”
在这项全球最负盛名的电影节79年历史中，仅有三位女性赢得过金棕榈最佳影片奖。1993年，简·坎皮恩凭借《钢琴课》成为首位获此殊荣的女导演；2021年，法国导演朱莉娅·杜库诺因《钛》获奖；两年后，茹斯汀·特里耶凭借《坠落的审判》捧杯。
在电影节平行单元展示新作《若你如此想》的法国导演热拉尔丁·纳卡什坦言感到“有些无力”。“我带着电影来到这里，告诉自己‘能来很幸运’，以为一切在进步，然后有人给我看了数据。”她对法新社说。
今年，戛纳组委会因使用电影《末路狂花》作为官方海报，招致部分活动人士的批评。女权团体“50/50”指控组委会利用吉娜·戴维斯和苏珊·萨兰登的明星效应进行“女权洗白”。“选片是政治行为，”该团体的范妮·德·卡西马科告诉法新社，“如果（主竞赛中）女导演仅占23%，我们就会错过一些故事。”
电影节掌门人蒂耶里·福茂强调，所有评审团及戛纳管理机构均已实现性别平等，但电影节本身无法修正行业的结构性失衡。“如果我们在两部电影间犹豫不决……且这种犹豫发生在男导演和女导演作品之间，我们会选择女导演的作品。”他在电影节开幕时表示。
据电影节数据，尽管女导演仅占主竞赛单元的23%，但她们在包含多个平行单元的官方入选长片中占比达34%。“如今，越来越多女导演出现在新兴电影领域，她们正逐步进入竞赛单元。”执掌戛纳20年的福茂解释，“数据表明一切在推进，虽然缓慢，依然不够。”
好莱坞的情况类似甚至更糟。今年早些时候，南加州大学安纳伯格包容性倡议的研究发现，去年美国票房最高的100部电影中仅9部由女性执导。上周在戛纳，《时时刻刻》主演朱丽安·摩尔对女性主角角色减少表示痛心：在票房大片中，女性角色的占比降至37%——一年内下降10%。“这不只是电影业的弊病，这是全球性问题，”在奢侈品集团开云颁发“女性运动奖”后，摩尔表示，“媒体缺乏代表性，高等教育缺乏代表性。很多地方，我们都没有获得应得的代表权。”同样在戛纳发言的奥斯卡双料得主凯特·布兰切特强调，性别失衡贯穿整个行业，自2017年#MeToo反性侵浪潮以来的进步已停滞。“我仍在片场，每天数人头——每天早晨依然是10名女性和75名男性。”她说。
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